As comunidades NFT dão luz verde aos filmes Web3: um futuro descentralizado para os fãs e Hollywood

A indústria cinematográfica tradicional é uma das mais centralizadas e tradicionais de todas. Apenas um punhado de estúdios de cinema e conglomerados de streaming controlam a maior parte do mercado global de filmes. 

Mas tokens não fungíveis (NFTs) e uma comunidade crescente de cineastas entusiastas centrados em criptomoedas podem atrapalhar a indústria. 

Alguns projetos independentes oferecem um vislumbre do cinema Web3, enquanto outros fornecem uma janela para a distribuição. O streaming descentralizado também demonstra como será o desenvolvimento e a exibição de filmes baseados na comunidade em um futuro não tão distante. Graças à popularidade dos NFTs, o ecossistema Film3 está prestes a evoluir além de seu estágio embrionário. Embora a tendência seja muito recente e uma infinidade de problemas precisem ser resolvidos, fique de olho nesse setor emergente de criptografia, pois ele continua ganhando força. 

Comece a fita

Durante o painel de discussões no Festival de Cinema de Cannes em maio, o diretor Miguel Faus falou sobre como ele está usando NFTs cunhadas de seu curta-metragem Calladita para financiar um filme de um milhão de dólares com o mesmo nome. Em 2019, Faus produziu seu curta-metragem com fiat usando o crowdfunding tradicional. Hoje, ele está vendendo pacotes NFT em camadas para subsidiar o longa-metragem. “O orçamento pretendido é de US$ 950.000. Até agora, arrecadamos US$ 650.000 por meio de vendas de NFT. O objetivo é que todo o financiamento venha de NFTs”, diz Faus à Magazine.

O cineasta Mark O'Connor, também participante do painel em Cannes, apresentou seu primeiro modelo de distribuição Web3 no festival de cinema: o Stalker Movie Pack, uma versão NFT do pacote de filmes em DVD da década de 1990. 

Em 2012, O'Connor produziu e dirigiu o thriller psicológico Stalker. O longa-metragem ganhou posteriormente o festival de cinema Underground Cinema e, em 2014, foi lançado em DVD na Irlanda. Ainda assim, O'Connor queria que o filme fosse totalmente independente e optou por não lançá-lo internacionalmente. Oito anos e um próspero ecossistema NFT depois, O'Connor controla totalmente a propriedade intelectual e acredita que este filme tradicionalmente financiado por crowdfunding “será o futuro de como os filmes são distribuídos.” 

Os cineastas realmente precisam de um cinema descentralizado?

De acordo com O'Connor, trata-se de controlar a propriedade intelectual. Muitas vezes, os cineastas da Web2 se encontram em circunstâncias em que perdem o controle de seu IP. Perder o controle dos direitos de um filme também significa perder o acesso aos seus lucros potenciais.

O'Connor acredita que existe um “sistema em cascata” atualmente operando na indústria. “Quando você lança um filme da forma tradicional, o cinema fica com 70% e depois, do que sobra, a distribuidora fica com 15%. Então você tem que pagar taxas de agente de vendas e taxas diferentes”, diz O'Connor. No final das contas, um cineasta com um projeto bem-sucedido muitas vezes pode acabar sem participação nos lucros.

Faus diz à revista que os cineastas muitas vezes criam o IP e fazem todo o trabalho pesado, apenas para se tornarem funcionários contratados temporariamente vinculados aos seus próprios projetos. “Roteiristas e diretores como eu começam com uma ideia, desenvolvem um projeto inteiro, escrevem um roteiro, fazem tudo, fazem o filme, dirigem, mas acabam fazendo tudo isso como um trabalho contratado para uma empresa ou produtor. ou um financiador que é o verdadeiro dono do filme, e às vezes esse sistema não é ótimo.” 

Faus acredita que os cineastas da Web3 podem utilizar o poder de suas comunidades para financiar filmes de forma descentralizada. Quando uma comunidade com a mesma opinião apoia o projeto e opta por apoiá-lo, isso dá luz verde ao filme. Não há executivos de estúdio e nem porteiros endinheirados, Faus acrescenta:

“Os cineastas podem decidir junto com sua comunidade como o poder de possuir a propriedade intelectual e a propriedade do filme serão usados financeira e estrategicamente.”

Onde ver um filme Web3?

Os cineastas que preferem o controle total de seus IPs precisam de um espaço descentralizado para transmitir seus projetos, uma solução técnica independente que não lucra com os filmes. De acordo com o CEO Mihai Crasneanu, a Beem fornece exatamente isso. “Você possui seu próprio IP. Você tem as chaves para isso, de modo que não precisa confiar em nós”, disse Crasneanu à Magazine. 

Atualmente, há apenas um pequeno punhado de modelos de streaming e distribuição online, Web3. Segundo Crasneanu, a Beem foi criada em 2018 e não é uma plataforma ou um destino. É essencialmente um kit de ferramentas de ponta a ponta que permite que criadores, distribuidores ou qualquer empresa de conteúdo se tornem sua própria plataforma. “Então, é por isso que não quero nos chamar de plataforma, porque não pretendemos nos tornar um destino por nós mesmos.” Embora o Beem ainda trabalhe com tecnologias Web2, cineastas e outros criadores podem usar as ferramentas para transmitir seu conteúdo Web3 em full HD. Os criadores podem enviar seus filmes e fazer eventos e exibições ao vivo. A Beem co-patrocinou e transmitiu ao vivo muitos dos painéis da Web3 em Cannes. 

Os criadores de plataformas como o Beem podem usar as ferramentas para construir suas comunidades online e gerar receita cobrando dos fãs para ver filmes, em moeda fiduciária ou criptográfica, e podem acessar tokens para membros da comunidade que possuem NFTs específicos em suas carteiras. O cliente da Beem não é o público, são os criadores de conteúdo, os cineastas. Diferente do “sistema em cascata”, onde o cineasta está na base da cadeia alimentar de receita e só é pago depois de todos os outros, em espaços Web3, um cineasta e sua comunidade devem controlar todos os fluxos de receita. 

O artista e a produção incorrem em um conjunto de taxas para distribuição e exibição. O Beem recebe 15% dos streams e vídeos pagos, bem como dos eventos ao vivo pagos. Leva 3% de quaisquer dicas, vendas de mercadorias e vendas e/ou revendas NFT. Os cineastas recebem espaço e e-mails de marca, domínio dedicado e URLs personalizados, acesso a um console de administração e análises. Por uma taxa mensal, os criadores podem adquirir suporte técnico, um aplicativo móvel personalizado, gerenciamento de direitos digitais, bloqueio geográfico (restringindo espectadores de áreas geográficas) e marca d'água. 

O'Connor planeja transmitir Stalker no Vabble. De acordo com a conta do Twitter de Vabble, a plataforma ainda não foi lançada e está hospedando brindes e competições que levam ao seu lançamento beta no final deste verão. Em seu site, a Vabble se autodenomina uma “plataforma de entretenimento de streaming multicanal para espectadores, investidores e estúdios” e planeja lançar a plataforma completa nos próximos dois anos. 

O que há para os fãs?

Os feeds de bate-papo do YouTube, Twitter, TikTok e Instagram não são novidade para eventos de transmissão ao vivo, mas a oportunidade de discutir seu filme favorito, em tempo real, durante sua estreia é única. O'Connor acredita que assistir a um filme na Web3 é uma experiência comum.

“Você pode montar um clube de cinema. Pode haver perguntas e respostas depois com os diretores, e você pode comentar durante o filme. Então, há todos esses recursos diferentes que vieram com o Web3 e com a criptografia. Eu sinto que é uma grande mudança na indústria.”

O'Connor planeja sediar eventos de streaming da comunidade quando o Vabble for lançado. Até lá, os fãs podem comprar o Stalker Movie Pack no Rarible. Nas próximas semanas, os membros da comunidade começarão a receber drops de NFT com recursos especiais. O primeiro lançamento incluirá um pôster do filme com lançamentos subsequentes a cada poucas semanas. O Movie Pack inclui pôsteres inéditos, um documentário “making of” e personagens PFP não generativos chamados The Stalkers. Todos os NFTs são negociáveis individualmente, e O'Connor pretende oferecer NFTs gratuitos e acesso premium nos próximos anos. 

Para os detentores de tokens Calladita, as interações entre a comunidade e o cineasta acontecerão no Beem antes da estreia do filme. “Nós os levaremos para todo o passeio nos bastidores”, disse Faust. Para outros projetos, Crasneanu disse à revista que para entrevistas de elenco, localização e figurino, os membros da comunidade poderiam teoricamente participar de todos os elementos de pré-produção, produção e pós. 

A Calladita também oferece aos seus detentores de NFT utilidades e vantagens. Um comprador Tier-1 compra o NFT por 0,18 ETH e recebe seu nome nos créditos, um link privado para assistir ao filme, acesso a um servidor Discord privado e direitos de governança ao DAO do filme. Por 6 ETH, os detentores de NFT Tier-4 recebem todas as vantagens anteriores, além de um NFT Mint Pass para uma foto no set, uma peça física das recordações do filme e um avatar nos créditos do filme. 

A indústria está pronta para o Film3?

A Businesswire informou que “o mercado global de filmes e vídeos está bem consolidado, com um pequeno número de gigantes operando no mercado”. Grandes corporações como Disney, Comcast, AT&T (Warner Media), Sony Pictures Digital e ViacomCBS controlam pouco mais de 35% do mercado total. De acordo com o Relatório de Temas de 2021 da Motion Picture Association, oito dos 10 filmes de streaming mais assistidos foram vistos no Disney+, enquanto dois foram vistos no Netflix. 

É justo dizer que a indústria cinematográfica está entrincheirada e centralizada. 

Embora seja difícil imaginar os guardiões de Hollywood abrindo mão voluntariamente do controle total da propriedade intelectual de um cineasta, os elementos da Web3 estão começando a apimentar a indústria. A empresa do ator e produtor Reese Witherspoon, Hello Sunshine, recentemente fechou um acordo com a potência da NFT World of Women para criar longas-metragens e programas de TV. 

Co-chefe da Vuele, Cameron Chell disse à revista que os direitos do novo thriller de Anthony Hopkins, Zero Contact, foram comprados pela plataforma de colecionáveis NFT. De acordo com James Hickey, líder de equipe da Moviecoin, a plataforma de streaming Web3 financiou parcialmente Prizefighter: The Life of Jem Belcher, estrelado por Russell Crowe. A Decentralized Pictures, uma ramificação Web3 do American Zoetrope de Francis Ford Coppola, está descobrindo ativamente novos talentos e financiando novos projetos. Os cofundadores da plataforma incluem Leo Matchett, vencedor do Emmy de Tecnologia e Engenharia, o vice-presidente da American Zoetrope, Michael Musante, e o filho de Coppola, Roman. 

Além disso, de acordo com um relatório da Forbes de 2020, as tecnologias básicas da Web3, como “IDs digitais, sustentadas por tecnologia verificada biometricamente criptografada em blockchain, serão a norma” para os maiores provedores de entretenimento. Argumenta-se que mega-streamers como a Netflix, que perdem mais de US$ 12 bilhões por ano devido ao compartilhamento de senhas, poderiam se beneficiar financeiramente dos IDs digitais. 

Além disso, em 5 de abril, a Reuters informou que o recém-saído CEO da WarnerMedia, Jason Kilar, acredita que o futuro da indústria está vinculado ao blockchain. Em um memorando para a agência de notícias, Kilar disse: “O futuro de Hollywood está no Blockchain”. Em uma entrevista de acompanhamento, Kilar disse à Reuters: “Acho que [os NFTs] serão uma onda em potencial que chegará a Hollywood, da mesma forma que a onda de DVD chegou a Hollywood nos anos 90”.

Se o Film3 eventualmente causar impacto e capturar toda a atenção de todos os gigantes do streaming e dos estúdios, eles vão se opor aos pioneiros do blockchain de hoje? Eles liberarão o controle total do IP do artista e abraçarão um futuro descentralizado? É difícil dizer, mas a comunidade Web3 está, sem dúvida, esperançosa. Crasneanu veio a Cannes com expectativas limitadas:

“Eu esperava um nível muito baixo de interesse dos cineastas tradicionais presentes em Cannes, e principalmente indiferença ou crítica na melhor das hipóteses.” 

Mas, de acordo com Crasneanu, as pessoas eram mais curiosas, de mente aberta e abertas à experimentação. Crasneau disse à revista que os membros da indústria tradicional estavam “ansiosos para descobrir, para descobrir o que pode ser feito na Web3 com cinema, em todos os estágios de desenvolvimento, produção e distribuição de filmes”.