NFT toplulukları Web3 filmlerine yeşil ışık yakıyor: Hayranlar ve Hollywood için merkezi olmayan bir gelecek
Geleneksel film endüstrisi, hepsinden daha merkezi ve geleneksel olanlardan biridir. Küresel film pazarındaki aslan payını yalnızca birkaç film stüdyosu ve yayın yapan şirketler kontrol ediyor.
Ancak, değiştirilemez tokenlar (NFT'ler) ve büyüyen, kripto merkezli hevesli film yapımcıları topluluğu, endüstriyi bozabilir.
Bazı bağımsız projeler Web3 film yapımına bir bakış sunarken, diğerleri dağıtım için bir pencere sağlar. Merkezi olmayan akış aynı zamanda topluluk temelli film geliştirme ve sergilemenin çok da uzak olmayan bir gelecekte nasıl görünebileceğini de gösteriyor. NFT'lerin popülaritesi sayesinde Film3 ekosistemi embriyonik aşamasının ötesine geçmek üzere. Trend çok taze olmasına ve çok sayıda karışıklığın çözülmesi gerekmesine rağmen, ivme kazanmaya devam ederken bu gelişmekte olan kripto sektörüne göz atın.
kaseti başlat
Mayıs ayında Cannes Film Festivali'ndeki panel tartışmaları sırasında yönetmen Miguel Faus, aynı adlı milyon dolarlık bir filmi finanse etmek için kısa filmi Calladita'dan basılmış NFT'leri nasıl kullandığından bahsetti. 2019'da Faus, geleneksel kitle fonlaması kullanarak fiat ile kısa filmini çekti. Bugün, uzun metrajlı filmi desteklemek için kademeli NFT paketleri satıyor. “Hedeflenen bütçe 950.000 dolar. Şimdiye kadar, NFT satışlarıyla 650.000 dolar topladık. Amaç, tüm finansmanın NFT'lerden gelmesi, ”diyor Faus, Magazine'e.
Aynı zamanda Cannes'da bir panel katılımcısı olan film yapımcısı Mark O'Connor, film festivalinde ilk Web3 dağıtım modelini tanıttı: 1990'lar dönemi DVD film paketinin NFT versiyonu olan Stalker Film Paketi.
2012 yılında, O'Connor psikolojik gerilim filmi Stalker'ın yapımcılığını ve yönetmenliğini yaptı. Uzun metrajlı film daha sonra Yeraltı Sineması film festivalini kazandı ve 2014'te İrlanda'da DVD formatında yayınlandı. Yine de, O'Connor filmin tamamen bağımsız olmasını istedi ve filmi uluslararası olarak yayınlamamayı seçti. Sekiz yıl ve gelişen bir NFT ekosistemi sonrasında, O'Connor fikri mülkiyeti tamamen kontrol ediyor ve geleneksel olarak kitle fonlaması yapılan bu filmin “filmlerin dağıtılma şeklinin geleceği olacağına” inanıyor.
Film yapımcılarının gerçekten merkezi olmayan film yapımına ihtiyacı var mı?
O'Connor'a göre, her şey fikri mülkiyeti kontrol etmekle ilgili. Web2 film yapımcıları genellikle kendilerini IP'lerinin kontrolünü kaybettikleri durumlarda bulurlar. Bir filmin haklarının kontrolünü kaybetmek, aynı zamanda potansiyel kârlarına erişimi kaybetmek anlamına gelir.
O'Connor, şu anda sektörde faaliyet gösteren bir “şelale sistemi” olduğuna inanıyor. “Geleneksel yolla bir film yayınladığınızda, sinema %70'ini alacak ve sonra, dağıtımcı kalandan %15'ini alacak. O zaman satış temsilcisi ücretleri ve farklı ücretler ödemeniz gerekiyor," diyor O'Connor. Günün sonunda, başarılı bir projeye sahip bir film yapımcısı, genellikle kârdan pay alamadan son bulabilir.
Faus, Magazine'e film yapımcılarının genellikle IP'yi oluşturduklarını ve tüm ağır işleri yalnızca kendi projelerine geçici olarak bağlı sözleşmeli çalışanlar olmak için yaptıklarını söylüyor. "Benim gibi yazar ve yönetmenler bir fikirle işe başlarlar, bütün bir proje geliştirirler, bir senaryo yazarlar, her şeyi yaparlar, filmi yaparlar, yönetirler ama sonunda bunların hepsini bir şirket ya da yapımcı için kiralama işi olarak yaparlar. ya da filmin gerçek sahibi olan bir finansör ve bazen bu sistem harika değil.”
Faus, Web3 film yapımcılarının, filmleri merkezi olmayan bir şekilde finanse etmek için topluluklarının gücünü kullanabileceğine inanıyor. Aynı fikirde bir topluluk projenin arkasına geçip onu desteklemeyi seçtiğinde, filme yeşil ışık yakıyor. Faus, stüdyo yöneticileri ve cepleri geniş kapı bekçileri olmadığını ekliyor:
“Film yapımcıları, fikri mülkiyete sahip olmanın ve filmin mülkiyetinin hem finansal hem de stratejik olarak nasıl kullanılacağına topluluklarıyla birlikte karar verebilirler.”
Bir Web3 filmi nerede izlenir?
IP'lerinin tam kontrolünü tercih eden film yapımcıları, projelerini yayınlamak için merkezi olmayan bir alana, filmlerden kâr sağlamayan bağımsız bir teknik çözüme ihtiyaç duyar. CEO Mihai Crasneanu'ya göre, Beem tam olarak bunu sağlıyor. “Kendi IP'nizin sahibisiniz. Crasneanu Magazine'e verdiği demeçte, bunun anahtarlarına sahipsiniz, böylece bize güvenmek zorunda kalmazsınız” diyor.
Şu anda, yalnızca küçük bir avuç çevrimiçi, Web3 akış ve dağıtım modeli var. Crasneanu'ya göre Beem, 2018'de kuruldu ve bir platform ya da hedef değil. Esasen içerik oluşturucuların, dağıtımcıların veya herhangi bir içerik şirketinin kendi platformları olmasını sağlayan uçtan uca bir araç takımıdır. "Bu yüzden bize bir platform demek istemiyorum çünkü kendi başımıza bir varış noktası olmayı hedeflemiyoruz." Beem hâlâ Web2 teknolojileriyle çalışıyor olsa da, film yapımcıları ve diğer içerik oluşturucular, Web3 içeriklerini tam HD olarak yayınlamak için araçları kullanabilir. İçerik oluşturucular filmlerini yükleyebilir ve canlı etkinlikler ve gösterimler yapabilir. Beem, Cannes'daki Web3 panellerinin çoğuna sponsor oldu ve canlı yayın yaptı.
Beem gibi platformlardaki içerik oluşturucular, çevrimiçi topluluklarını oluşturmak için araçları kullanabilir ve fiat veya kripto olarak film izlemek için hayranlarından ücret alarak gelir elde edebilir ve cüzdanlarında belirli NFT'leri olan topluluk üyeleri için token-gate erişimi sağlayabilir. Beem'in müşterisi seyirciler değil, içerik yaratıcıları, film yapımcılarıdır. Film yapımcısının gelir gıda zincirinin en altında yer aldığı ve yalnızca herkesten sonra ödeme aldığı "şelale sistemi"nden farklı olarak, Web3 alanlarında bir film yapımcısı ve topluluğu tüm gelir akışlarını kontrol etmelidir.
Sanatçı ve prodüksiyon, dağıtım ve sergileme için bir takım ücrete tabidir. Beem, ücretli canlı etkinliklerin yanı sıra ücretli akışların ve videoların %15'ini alır. Herhangi bir ipucu, mal satışı ve NFT satışlarının ve/veya yeniden satışlarının %3'ünü alır. Film yapımcıları markalı alan ve e-postalar, özel etki alanı ve özel URL'ler, bir yönetici konsoluna ve analitiklere erişim alır. Aylık bir ücret karşılığında içerik oluşturucular teknik destek, özel bir mobil uygulama, dijital haklar yönetimi, coğrafi engelleme (izleyicileri coğrafi alanlardan kısıtlama) ve filigran ekleme satın alabilirler.
O'Connor, Stalker'ı Vabble'da yayınlamayı planlıyor. Vabble'ın Twitter hesabına göre, platform henüz piyasaya sürülmedi ve bu yaz beta sürümünün yayınlanmasına yol açan eşantiyonlara ve yarışmalara ev sahipliği yapıyor. Vabble, web sitesinde kendisini “izleyiciler, yatırımcılar ve stüdyolar için çok kanallı akışlı eğlence platformu” olarak tanıtıyor ve önümüzdeki iki yıl içinde tam bir platform lansmanı planlıyor.
Hayranlar için içinde ne var?
YouTube, Twitter, TikTok ve Instagram sohbet akışları canlı akış etkinlikleri için yeni bir şey değil, ancak en sevdiğiniz filmi gerçek zamanlı olarak galası sırasında tartışma fırsatı benzersiz. O'Connor, Web3'te film izlemenin ortak bir deneyim olduğuna inanıyor.
“Bir film kulübü kurabilirsiniz. Yönetmenlerle sonra soru-cevap olabilir ve film sırasında yorum yapabilirsiniz. Yani, Web3 ve kripto ile birlikte gelen tüm bu farklı özellikler var. Bunun sektörde büyük bir değişim olduğunu hissediyorum.”
O'Connor, Vabble başladığında topluluk akış etkinliklerine ev sahipliği yapmayı planlıyor. O zamana kadar, hayranlar Stalker Film Paketini Rarible'dan satın alabilirler. Önümüzdeki haftalarda, topluluk üyeleri özel özelliklere sahip NFT damlalarını almaya başlayacak. İlk damla, birkaç haftada bir sonraki damlalarla birlikte bir film afişi içerecek. Film Paketi, yayınlanmamış posterler, bir "yapım" belgeseli ve The Stalkers adlı üretken olmayan PFP karakterlerini içerir. Tüm NFT'ler ayrı ayrı takas edilebilir ve O'Connor önümüzdeki yıllarda ücretsiz NFT'ler ve premium erişim indirimleri sunmayı amaçlamaktadır.
Calladita token sahipleri için, topluluk ve film yapımcısı arasındaki etkileşimler, film galalarından önce Beem'de gerçekleşecek. Faus, "Tüm sahne arkası yolculuğu boyunca onları da yanımıza alacağız," dedi. Diğer projeler için, Crasneanu Magazine'e, oyuncu seçme röportajları, mekan keşfi ve kostüm tasarımı için topluluk üyelerinin teorik olarak yapım öncesi, yapım ve sonrasının tüm unsurlarına katılabileceğini söyledi.
Calladita ayrıca NFT sahiplerine yardımcı programları ve avantajları sunar. Tier-1 alıcısı NFT'yi 0.18 ETH karşılığında satın alır ve kredilerde adını, filmi izlemek için özel bir bağlantı, özel bir Discord sunucusuna erişim ve filmin DAO'sunun yönetim haklarını alır. 6 ETH karşılığında, Tier-4 NFT sahipleri önceki tüm avantajların yanı sıra sette bir fotoğraf için bir NFT nane kartı, film hatırasının fiziksel bir parçası ve filmin jeneriğinde bir avatar alırlar.
Sektör Film3'e hazır mı?
Businesswire, "küresel film ve video pazarının, pazarda faaliyet gösteren az sayıda dev oyuncu ile iyi bir şekilde konsolide edildiğini" bildirdi . Disney, Comcast, AT&T (Warner Media), Sony Pictures Digital ve ViacomCBS gibi büyük şirketler toplam pazarın %35'inden biraz fazlasını kontrol ediyor. Motion Picture Association'ın 2021 Tema Raporu'na göre en çok izlenen ilk 10 film akışından sekizi Disney+'ta, ikisi Netflix'te izlendi.
Film endüstrisinin yerleşik ve merkezi olduğunu söylemek doğru olur.
Hollywood'un kapı bekçilerinin bir film yapımcısının IP'sinin tam kontrolünden gönüllü olarak feragat ettiğini hayal etmek zor olsa da, Web3 unsurları endüstriyi canlandırmaya başlıyor. Oyuncu ve yapımcı Reese Witherspoon'un şirketi Hello Sunshine, kısa süre önce uzun metrajlı filmler ve TV şovları oluşturmak için NFT'nin güç merkezi World of Women ile bir anlaşma imzaladı.
Vuele'nin eş başkanı Cameron Chell, Magazine'e Anthony Hopkins'in yeni gerilim filmi Zero Contact'ın haklarının NFT koleksiyon platformu tarafından satın alındığını söyledi. James Hickey'e göre, Web3 akış platformu Moviecoin'de ekip lideri, Russell Crowe'un oynadığı Prizefighter: The Life of Jem Belcher'ı kısmen finanse etti. Francis Ford Coppola'nın American Zoetrope'unun bir Web3 dalı olan Merkezi Olmayan Resimler, aktif olarak yeni yetenekler keşfediyor ve yeni projelere fon sağlıyor. Platformun kurucu ortakları arasında Teknoloji ve Mühendislik Emmy Ödülleri sahibi Leo Matchett, American Zoetrope başkan yardımcısı Michael Musante ve Coppola'nın oğlu Roman yer alıyor.
Ayrıca, 2020 Forbes raporuna göre, en büyük eğlence sağlayıcıları için "blockchain ile şifrelenmiş biyometrik olarak doğrulanmış teknoloji tarafından desteklenen dijital kimlikler" gibi temel Web3 teknolojileri norm olacak. Şifre paylaşımı nedeniyle yılda 12 milyar dolardan fazla kaybeden Netflix gibi mega yayıncıların dijital kimliklerden finansal olarak yararlanabileceği iddia ediliyor.
Ayrıca, 5 Nisan'da Reuters, WarnerMedia'nın kısa süre önce ayrılan CEO'su Jason Kilar'ın endüstrinin geleceğinin blok zincirine bağlı olduğuna inandığını bildirdi . Haber kaynağına bir notta Kilar, "Hollywood'un geleceği Blockchain'de" dedi. Bir takip röportajında Kilar, Reuters'e şunları söyledi: “Bence bu [NFT'ler] Hollywood'a gelecek olan potansiyel bir dalga olacak, tıpkı DVD dalgasının 90'larda Hollywood'a geldiği gibi.”
Film3 sonunda bir sıçrama yapar ve tüm yayın ve stüdyo devlerinin tüm dikkatini çekerse, günümüzün blok zinciri öncülerine karşı geri adım atacaklar mı? Sanatçının IP'sinin tam kontrolünü serbest bırakacaklar ve merkezi olmayan bir geleceği benimseyecekler mi? Söylemesi zor ama Web3 topluluğu şüphesiz umutlu. Crasneanu, Cannes'a sınırlı beklentilerle geldi:
“Cannes'da bulunan geleneksel film yapımcılarından çok düşük düzeyde bir ilgi bekliyordum ve en iyi ihtimalle çoğunlukla kayıtsızlık veya eleştiri.”
Ancak Crasneanu'ya göre insanlar daha meraklı, açık fikirli ve deney yapmaya açıktı. Crasneau, Magazine'e geleneksel endüstri üyelerinin "film geliştirme, prodüksiyon ve dağıtımının tüm aşamalarında Web3'te film yapımıyla neler yapılabileceğini keşfetmeye, keşfetmeye hevesli" olduğunu söyledi.
