Сообщества NFT дают зеленый свет фильмам Web3: децентрализованное будущее для фанатов и Голливуда
Традиционная киноиндустрия — одна из самых централизованных и традиционных из всех. Лишь горстка киностудий и конгломератов потокового вещания контролируют львиную долю мирового кинорынка.
Но невзаимозаменяемые токены (NFT) и растущее криптоцентричное сообщество энтузиастов-кинематографистов могут просто разрушить индустрию.
Некоторые независимые проекты дают возможность заглянуть в кинопроизводство Web3, в то время как другие открывают окно для распространения. Децентрализованная потоковая передача также демонстрирует, как может выглядеть разработка и показ фильмов на уровне сообщества в не столь отдаленном будущем. Благодаря популярности NFT экосистема Film3 вот-вот выйдет из зачаточного состояния. Несмотря на то, что эта тенденция очень свежа, и необходимо проработать множество изгибов, следите за этим новым крипто-сектором, поскольку он продолжает набирать обороты.
Запустить ленту
Во время панельных дискуссий на Каннском кинофестивале в мае режиссер Мигель Фаус рассказал о том, как он использует NFT, отчеканенные из его короткометражного фильма Calladita, для финансирования одноименного полнометражного фильма стоимостью миллион долларов. В 2019 году Фаус снял свой короткометражный фильм за фиат, используя традиционный краудфандинг. Сегодня он продает многоуровневые пакеты NFT для субсидирования полнометражного фильма. «Предполагаемый бюджет составляет 950 000 долларов. На данный момент мы собрали 650 000 долларов за счет продаж NFT. Цель состоит в том, чтобы все финансирование поступало из NFT», — говорит Фаус Magazine.
Режиссер Марк О'Коннор, также участник панели в Каннах, представил на кинофестивале свою первую модель распространения Web3: Stalker Movie Pack, NFT-версию DVD-фильма эпохи 1990-х.
В 2012 году О’Коннор выступил продюсером и режиссером психологического триллера «Сталкер». Художественный фильм впоследствии выиграл кинофестиваль Underground Cinema, а в 2014 году был выпущен на DVD в Ирландии. Тем не менее, О'Коннор хотел, чтобы фильм был полностью независимым, и решил не выпускать его на международном уровне. Спустя восемь лет и процветающая экосистема NFT О'Коннор полностью контролирует интеллектуальную собственность и считает, что этот фильм, традиционно финансируемый за счет краудфандинга, «станет будущим того, как фильмы распространяются».
Действительно ли кинематографистам нужно децентрализованное кинопроизводство?
По словам О'Коннора, все дело в контроле над интеллектуальной собственностью. Часто создатели фильмов Web2 оказываются в обстоятельствах, когда они теряют контроль над своей ИС. Потеря контроля над правами на фильм также означает потерю доступа к его потенциальной прибыли.
О'Коннор считает, что в настоящее время в отрасли действует «водопадная система». «Когда вы выпускаете фильм традиционным способом, кинотеатр берет 70%, а из того, что остается, дистрибьютор берет 15%. Затем вы должны платить комиссионные агентам по продажам и различные сборы», — говорит О'Коннор. В конце концов, режиссер с успешным проектом часто может остаться без доли прибыли.
Фаус рассказывает журналу, что кинематографисты часто создают интеллектуальную собственность и делают всю тяжелую работу только для того, чтобы стать наемными работниками, временно прикрепленными к своим собственным проектам. «Писатели и режиссеры, такие как я, начинают с идеи, разрабатывают целый проект, пишут сценарий, делают все целиком, снимают фильм, режиссируют его, но в конечном итоге делают все это по найму для компании или продюсера. или финансист, который является фактическим владельцем фильма, и иногда эта система не очень хороша ».
Фаус считает, что кинематографисты Web3 могут использовать возможности своих сообществ для децентрализованного финансирования фильмов. Когда сообщество единомышленников поддерживает проект и решает его поддержать, оно дает фильму зеленый свет. Фаус добавляет, что в студии нет ни руководителей студии, ни привратников с большими карманами:
«Кинематографисты могут решить вместе со своим сообществом, как власть владения ИС и права собственности на фильм будет использоваться как в финансовом, так и в стратегическом плане».
Где посмотреть фильм Web3?
Кинематографистам, предпочитающим полный контроль над своей интеллектуальной собственностью, требуется децентрализованное пространство для потоковой передачи своих проектов, независимое техническое решение, которое не приносит прибыли от фильмов. По словам генерального директора Михая Красняну, Beem обеспечивает именно это. «У вас есть собственный IP. У вас есть ключи к этому, так что вам не придется полагаться на нас», — говорит Краснеану Magazine.—nbsp;
В настоящее время существует лишь небольшое количество моделей потоковой передачи и распространения онлайн, Web3. По словам Красняну, Beem был создан в 2018 году, и это не платформа и не пункт назначения. По сути, это комплексный набор инструментов, который позволяет создателям, дистрибьюторам или любой контент-компании стать собственной платформой. «Вот почему я не хочу называть нас платформой, потому что мы не стремимся сами стать пунктом назначения». Хотя Beem по-прежнему работает с технологиями Web2, кинематографисты и другие создатели могут использовать инструменты для потоковой передачи своего контента Web3 в формате Full HD. Создатели могут загружать свои фильмы и проводить прямые трансляции и показы. Бим был одним из спонсоров и транслировал в прямом эфире многие панели Web3 в Каннах.
Создатели на таких платформах, как Beem, могут использовать инструменты для создания своих онлайн-сообществ и могут получать доход, взимая плату с фанатов за просмотр фильмов в фиате или криптовалюте, а также могут предоставлять доступ к токенам для членов сообщества, у которых есть определенные NFT в их кошельках. Клиент Beem — не зрители, а создатели контента, создатели фильма. В отличие от «водопадной системы», где режиссер находится в нижней части пищевой цепочки доходов и получает оплату только после всех остальных, в пространстве Web3 режиссер и его сообщество должны контролировать все потоки доходов.
Художник и продюсер несут один набор сборов за распространение и выставку. Beem забирает 15% платных трансляций и видео, а также платных прямых трансляций. Взимается 3% с любых чаевых, продаж товаров и продаж NFT и/или перепродаж. Кинематографисты получают фирменное пространство и электронные письма, выделенный домен и настраиваемые URL-адреса, доступ к консоли администратора и аналитике. За ежемесячную плату создатели могут приобрести техническую поддержку, специальное мобильное приложение, управление цифровыми правами, геоблокировку (ограничение зрителей из географических областей) и водяные знаки.
О’Коннор планирует транслировать «Сталкер» на Vabble. Согласно учетной записи Vabble в Твиттере, платформа еще не запущена и проводит розыгрыши и конкурсы, которые приведут к выпуску ее бета-версии позднее этим летом. На своем веб-сайте Vabble позиционирует себя как «многоканальную потоковую развлекательную платформу для зрителей, инвесторов и студий» и планирует полноценный запуск платформы в течение следующих двух лет.
Что в этом для фанатов?
Каналы чата YouTube, Twitter, TikTok и Instagram не являются чем-то новым для прямых трансляций, но возможность обсудить любимый фильм в режиме реального времени во время его премьеры уникальна. О'Коннор считает, что просмотр фильма на Web3 — это совместное занятие.
«Вы можете организовать киноклуб. После этого могут быть вопросы и ответы с режиссерами, и вы можете комментировать во время фильма. Итак, есть все эти различные функции, которые появились вместе с Web3 и криптографией. Я чувствую, что это огромный сдвиг в отрасли».
О'Коннор планирует проводить трансляции сообщества после запуска Vabble. До тех пор фанаты могут приобрести Stalker Movie Pack на Rarible. В ближайшие недели участники сообщества начнут получать дропы NFT со специальными функциями. Первый выпуск будет включать в себя постер фильма с последующими выпадениями каждые несколько недель. Набор фильмов включает в себя неизданные постеры, «создание» документального фильма и негенеративных персонажей PFP под названием «Сталкеры». Все NFT продаются по отдельности, и О'Коннор намерен предлагать бесплатные NFT и премиум-доступ в течение многих лет.
Для владельцев токенов Calladita взаимодействие между сообществом и режиссером будет происходить на Beem до премьеры фильма. — Мы возьмем их с собой на всю закулисную поездку, — сказал Фаус. Что касается других проектов, Красняну сказал журналу, что для кастинговых интервью, поиска мест и дизайна костюмов члены сообщества теоретически могут участвовать во всех элементах подготовки, производства и постпродакшна.
Calladita также предлагает своим держателям NFT утилиты и привилегии. Покупатель уровня 1 покупает NFT за 0,18 ETH и получает свое имя в титрах, частную ссылку для просмотра фильма, доступ к частному серверу Discord и права управления DAO фильма. За 6 ETH владельцы NFT уровня 4 получают все предыдущие привилегии, а также пропуск NFT для фотографии со съемочной площадки, физической части памятных вещей из фильма и аватара в титрах фильма.
Готова ли индустрия к Film3?
Businesswire сообщил , что «глобальный рынок фильмов и видео хорошо консолидирован, и на рынке работает небольшое количество игроков-гигантов». Крупные корпорации, такие как Disney, Comcast, AT&T (Warner Media), Sony Pictures Digital и ViacomCBS, контролируют чуть более 35% всего рынка. Согласно тематическому отчету Motion Picture Association за 2021 год, восемь из 10 самых просматриваемых потоковых фильмов были просмотрены на Disney+, а два — на Netflix.
Будет справедливо сказать, что киноиндустрия укоренилась и централизована.
Хотя трудно представить, что привратники Голливуда добровольно отказываются от полного контроля над интеллектуальной собственностью режиссера, элементы Web3 начинают проникать в индустрию. Компания актера и продюсера Риз Уизерспун, Hello Sunshine, недавно подписала контракт с электростанцией NFT World of Women на создание художественных фильмов и телешоу.
Соруководитель Vuele Кэмерон Челл рассказал журналу Magazine, что права на новый триллер Энтони Хопкинса «Нулевой контакт» были приобретены платформой коллекционирования NFT. По словам Джеймса Хики, руководителя команды Moviecoin, потоковая платформа Web3 частично финансировала Prizefighter: The Life of Jem Belcher с Расселом Кроу в главной роли. Decentralized Pictures, ответвление американского Zoetrope Фрэнсиса Форда Копполы в Web3, активно находит новые таланты и финансирует новые проекты. Среди соучредителей платформы Лео Матчетт, обладатель премии «Эмми» в области технологий и инженерии, вице-президент American Zoetrope Майкл Мусанте и сын Копполы Роман.
Кроме того, согласно отчету Forbes за 2020 год, базовые технологии Web3, такие как «цифровые идентификаторы, подкрепленные зашифрованной технологией блокчейна с биометрической проверкой, станут нормой» для крупнейших провайдеров развлечений. Утверждается, что мегастримеры, такие как Netflix, которые теряют более 12 миллиардов долларов в год из-за обмена паролями, могут получить финансовую выгоду от цифровых идентификаторов.
Более того, 5 апреля агентство Reuters сообщило , что недавно ушедший генеральный директор WarnerMedia Джейсон Килар считает, что будущее отрасли связано с блокчейном. В служебной записке для новостного агентства Килар сказал: «Будущее Голливуда — в блокчейне». В последующем интервью Киляр сказал Рейтер: «Я думаю, что [NFT] станет потенциальной волной, которая придет в Голливуд, точно так же, как волна DVD пришла в Голливуд в 90-х».
Если Film3 в конце концов произведет фурор и привлечет все внимание всех стриминговых и студийных гигантов, смогут ли они дать отпор сегодняшним пионерам блокчейна? Освободят ли они полный контроль над интеллектуальной собственностью артиста и примут ли они децентрализованное будущее? Трудно сказать, но сообщество Web3, несомненно, надеется. Красняну приехал в Канны с ограниченными ожиданиями:
«Я ожидал очень низкого уровня интереса со стороны традиционных кинематографистов, присутствовавших в Каннах, и в основном безразличия или в лучшем случае критики».
Но, по словам Красняну, люди были более любознательными, открытыми и открытыми для экспериментов. Красно рассказывает журналу, что традиционные представители киноиндустрии «стремились открыть для себя, узнать, что можно сделать в Web3 с кинопроизводством на всех этапах разработки, производства и распространения фильмов».
