Web3 正在创造一种新的 NFT 驱动音乐流派

随着行业全力采用，与音乐相关的 Web3 技术用例越来越多。来自  使歌曲版权使用费民主化--nbsp；和--nbsp； 对传统公司的区块链许可 like  索尼娱乐申请专利——nbsp；用于不可替代令牌（NFT）认证的音乐。

而  电子舞曲  和流行音乐  似乎在 NFT 音乐方面最受关注，他们甚至在更多方面有所作为  歌剧等传统领域。

然而，就像任何新奇的工具一样，有些创作者靠炒作为生。这经常出现在“shitcoins”和拉高抛售 NFT 项目中，这两个项目几乎没有价值或长期效用。

随着音乐 NFT 变得越来越流行，炒作也随之而来。数以百计的音乐 NFT 项目正在 Twitter 上涌现，几乎可以看作是 NFT 音乐的一个子流派。

所有的炒作都引出了一个问题：音乐或创建音乐 NFT 的愿望是什么？

Cointelegraph 与音乐 NFT 行业的创作者进行了交谈，以回答这个先有鸡还是先有蛋的问题，并了解这种新类型。

Reveel（音乐家的 Web3 收益分享平台）的首席执行官兼创始人 Adrien Stern 表示，现在 NFT 实际上是在打破流派，而不是创造流派：

“音乐 NFT 是一种反流派。我们在 NFT 中看到了更多的多样性和创作自由——就好像艺术家终于可以自由地为创作而创作，而不是为了适应算法。”

在 NFT 之前，下一波互联网音乐人是在短视频剪辑中创作音乐以实现病毒式传播。 “毫无疑问，艺术家已经被 NFT 创造性地解放了。他们不再需要为 30 秒的 TikTok 视频编写音乐，”斯特恩说。

NFT 音乐人 Sammy Arriaga 就是一个例子，他利用自己在 TikTok 和 Twitter 上的互联网社区售出了 4000 多首音乐 NFT。

另一位 NFT 音乐家和区块链音乐标签创建者 Thomas “Pip” Pipolo 告诉 Cointelegraph，他对音乐制作的艺术热情高于一切：

“创作音乐，然后使用 NFT 作为艺术工具，将实际产品出售给粉丝和投资者的动力是我的动力。”

然而，当谈到为 NFT 创作而大肆宣传的音乐时，Pipolo 说好音乐就是好音乐，坏音乐就是坏音乐，无论是在 Web2 还是 Web3 中：

“我认为从‘糟糕’或‘质量较差’的音乐销售中剔除的重要一点是，艺术家的销售量超过了他们的音乐。”

重要性在于技术允许艺术家使用 Twitter 艺术家等可访问的工具来推销他们的个性和故事，同时让粉丝作为所有者和参与者而不仅仅是追随者更有可信度。皮波罗说，这“为那些有能力但缺乏联系的人提供了公平的竞争环境。”

Web3 唱片公司创始人杰里米·法尔支持这一声明，并表示这当然不是炒作。更重要的是，这个想法是：

“利用这项技术能够围绕音乐创造一种人们以前无法获得的辅助体验。”

Fall 说，音乐家总是需要将多种类型的艺术融入他们的创作中——视觉、表演、音频和视频——nbsp；而这些新的 Web3 工具允许这样做。

就炒作而言，在围绕音乐的许多场景中，共识是它既是赚来的又是自然的。 Pipolo、Fall 和 Stern 等音乐家和 Web3 音乐创作者都将 NFT 音乐视为去中心化技术真正力量的结果。