NFT 社区为 Web3 电影开绿灯：影迷和好莱坞的去中心化未来

传统电影产业是其中最集中、最传统的产业之一。只有少数电影制片厂和流媒体集团控制着全球电影市场的最大份额。 

但不可替代的代币 (NFT) 和不断增长的以加密货币为中心的热情电影制作人社区可能只会扰乱这个行业。 

一些独立项目提供了 Web3 电影制作的一瞥，而另一些则提供了一个分发窗口。去中心化流媒体还展示了基于社区的电影开发和展览在不远的将来可能会是什么样子。由于 NFT 的普及，Film3 生态系统即将超越其萌芽阶段。尽管趋势非常新鲜，并且需要解决许多问题，但请密切关注这个新兴的加密货币行业，因为它继续加速发展。 

启动磁带

在 5 月戛纳电影节的小组讨论中，导演 Miguel Faus 谈到了他如何使用从他的短片 Calladita 中提取的 NFT 来资助一部价值百万美元的同名电影。 2019 年，Faus 使用传统的众筹方式制作了他的短片。今天，他正在出售分层的 NFT 包来补贴长篇电影。 “预期预算为 950,000 美元。到目前为止，我们已经通过 NFT 销售筹集了 650,000 美元。我们的目标是让所有资金都来自 NFT，”Faus 告诉杂志。

电影制作人 Mark O'Connor 也是戛纳电影节的小组参与者，他在电影节上介绍了他的第一个 Web3 分发模型：Stalker Movie Pack，这是 1990 年代 DVD 电影包的 NFT 版本。

2012年，奥康纳制作并执导了心理惊悚片《潜行者》。该故事片随后赢得了地下电影节，并于 2014 年在爱尔兰以 DVD 形式发行。尽管如此，奥康纳还是希望这部电影完全独立，并选择不在国际上发行。八年之后，NFT 生态系统蓬勃发展，奥康纳完全控制了知识产权，并相信这部传统的众筹电影“将成为电影发行方式的未来”。

电影制作人真的需要去中心化的电影制作吗？

根据奥康纳的说法，这一切都是为了控制知识产权。通常，Web2 电影制作人会发现自己处于对自己的 IP 失去控制的境地。失去对电影权利的控制也意味着无法获得其潜在利润。

奥康纳认为，目前该行业有一个“瀑布系统”在运作。 “当你以传统方式发行一部电影时，电影院会拿走 70%，然后，从剩下的部分中，发行商会拿走 15%。然后你必须支付销售代理费和其他费用，”奥康纳说。归根结底，拥有成功项目的电影制作人通常会以分不出来的利润告终。

Faus 告诉杂志，电影制作人经常创建 IP 并承担所有繁重的工作，只是为了成为临时依附于自己项目的合同员工。 “像我这样的作家和导演从一个想法开始，开发一个完整的项目，写一个剧本，做整个事情，制作电影，指导它，但最终将所有这些作为公司或制片人的雇佣工作或者是电影的实际所有者的金融家，有时这个系统并不好。” 

Faus 认为 Web3 电影制作人可以利用其社区的力量以分散的方式为电影融资。当一个志同道合的社区支持该项目并选择支持它时，它就会为这部电影开绿灯。没有工作室高管，也没有财大气粗的看门人，Faus 补充道：

“电影制作人可以与他们的社区一起决定如何在财务和战略上使用拥有 IP 的权力以及电影的所有权。”

在哪里可以看到 Web3 电影？

喜欢完全控制其 IP 的电影制作人需要一个分散的空间来流式传输他们的项目，这是一种独立的技术解决方案，不会从电影中获利。根据首席执行官 Mihai Crasneanu 的说法，Beem 正是提供了这一点。 “你拥有自己的 IP。您拥有实现这一目标的钥匙，因此您不必依赖我们，”Crasneanu 告诉杂志。 

目前，只有少数在线、Web3 流媒体和分发模型。根据 Crasneanu 的说法，Beem 成立于 2018 年，它不是一个平台或目的地。它本质上是一个端到端的工具包，允许创作者、分销商或任何内容公司成为他们自己的平台。 “所以，这就是我不想称我们为平台的原因，因为我们不打算自己成为目的地。”尽管 Beem 仍然使用 Web2 技术，但电影制作人和其他创作者可以使用这些工具以全高清流式传输他们的 Web3 内容。创作者可以上传他们的电影并进行现场活动和放映。 Beem 共同赞助并直播了戛纳的许多 Web3 小组。 

Beem 等平台上的创作者可以使用这些工具来建立他们的在线社区，并可以通过向粉丝收取以法定货币或加密货币形式观看电影的费用来创收，并且可以为钱包中拥有特定 NFT 的社区成员提供代币访问权限。 Beem 的客户不是观众，而是内容创作者和电影制作人。与电影制作人处于收入食物链的底部并且仅在其他人之后才获得报酬的“瀑布系统”不同，在 Web3 空间中，电影制作人及其社区应该控制所有收入来源。 

艺术家和制作人产生一套发行和展览费用。 Beem 占据了 15% 的付费流和视频以及付费直播活动。它需要任何小费、商品销售和 NFT 销售和/或转售的 3%。电影制作人会收到品牌空间和电子邮件、专用域和自定义 URL、访问管理控制台和分析。创作者可以按月付费购买技术支持、定制移动应用、数字版权管理、地理封锁（限制地理区域的观众）和水印。 

奥康纳计划在 Vabble 上播放 Stalker。根据 Vabble 的 Twitter 帐户，该平台尚未启动，并且正在举办赠品和竞赛，以在今年夏天晚些时候发布测试版。在其网站上，Vabble 将自己标榜为“面向观众、投资者和工作室的多渠道流媒体娱乐平台”，并计划在未来两年内推出全平台。

对粉丝有什么好处？

YouTube、Twitter、TikTok 和 Instagram 聊天提要对于直播活动来说并不是什么新鲜事，但在首映期间实时讨论您最喜欢的电影的机会是独一无二的。 O'Connor 认为在 Web3 上观看电影是一种公共体验。

“你可以成立一个电影俱乐部。之后可以和导演进行问答，还可以在电影中发表评论。所以，所有这些不同的特性都伴随着 Web3 和加密技术而来。我觉得这是行业的巨大转变。”

O'Connor 计划在 Vabble 发布时举办社区流媒体活动。在那之前，粉丝们可以在 Rarible 上购买 Stalker 电影包。在接下来的几周内，社区成员将开始收到具有特殊功能的 NFT 投币。第一次投放将包括一张电影海报，随后每隔几周投放一次。电影包包括未发行的海报、“制作”纪录片和非生成 PFP 角色，称为 The Stalkers。所有的 NFT 都可以单独交易，O'Connor 打算在未来几年提供免费的 NFT 和高级访问权限。 

对于 Calladita 代币持有者，社区和电影制作人之间的互动将在电影首映之前在 Beem 上进行。 “我们将带他们一起参与整个幕后之旅，”Faus 说。对于其他项目，Crasneanu 告诉杂志，对于选角采访、选址和服装设计，社区成员理论上可以参与前期制作、制作和后期的所有要素。 

Calladita 还为其 NFT 持有者提供实用程序和福利。一级买家以 0.18 ETH 的价格购买了 NFT，并在积分中获得了他们的名字、观看电影的私人链接、访问私人 Discord 服务器的权限以及电影 DAO 的治理权。对于 6 ETH，Tier-4 NFT 持有者将获得之前的所有福利，外加一张 NFT 薄荷通行证，用于拍摄现场照片、电影纪念品的实物片段和电影学分中的头像。 

行业准备好迎接 Film3 了吗？

美国商业资讯报道称，“全球电影和视频市场整合良好，市场上只有少数巨头在运营。”迪斯尼、康卡斯特、AT&T（华纳媒体）、索尼影视数码和维亚康姆哥伦比亚广播公司等大公司控制着整个市场的 35% 以上。根据美国电影协会的 2021 年主题报告，观看次数最多的 10 部流媒体电影中有 8 部在 Disney+ 上观看，2 部在 Netflix 上观看。

公平地说，电影业是根深蒂固和中心化的。 

尽管很难想象好莱坞的看门人会自愿放弃对电影制作人 IP 的完全控制权，但 Web3 元素已经开始在整个行业中蔓延开来。演员兼制片人瑞茜·威瑟斯彭的公司 Hello Sunshine 最近与 NFT 巨头 World of Women 签订了制作故事片和电视节目的协议。

Vuele 的联合负责人 Cameron Chell 告诉杂志，安东尼霍普金斯的新惊悚片零接触的权利是由 NFT 收藏品平台购买的。根据 Moviecoin 团队负责人 James Hickey 的说法，Web3 流媒体平台部分资助了由罗素·克劳主演的《职业拳击手：杰姆·贝尔彻的生平》。 Decentralized Pictures 是 Francis Ford Coppola 的 American Zoetrope 的 Web3 分支，它正在积极发掘新人才并资助新项目。该平台的联合创始人包括技术与工程艾美奖获得者 Leo Matchett、美国 Zoetrope 副总裁 Michael Musante 和科波拉的儿子 Roman。

此外，根据 2020 年福布斯报告，基线 Web3 技术，如“以区块链加密生物特征验证技术为基础的数字 ID，将成为最大娱乐提供商的标准”。有人认为，像 Netflix 这样因密码共享而每年损失超过 120 亿美元的大型流媒体公司可以从数字 ID 中获得经济利益。 

此外，4 月 5 日，路透社报道称，华纳媒体最近离职的首席执行官 Jason Kilar 认为该行业的未来与区块链息息相关。在给新闻媒体的备忘录中，基拉尔说：“好莱坞的未来在区块链中。”在后续采访中，基拉尔告诉路透社，“我认为 [NFT] 将成为好莱坞的潜在浪潮，就像 DVD 浪潮在 90 年代来到好莱坞一样。”

如果 Film3 最终引起轰动并引起所有流媒体和工作室巨头的充分关注，他们会反击当今的区块链先驱吗？他们会释放对艺术家 IP 的完全控制权并拥抱去中心化的未来吗？很难说，但 Web3 社区无疑是充满希望的。 Crasneanu 带着有限的期望来到戛纳：

“我期待戛纳电影节的传统电影制作人对我的兴趣非常低，充其量只是冷漠或批评。” 

但根据 Crasneanu 的说法，人们更加好奇、思想开放并且乐于尝试。 Crasneau 告诉杂志，传统行业成员“渴望发现，想知道在电影开发、制作和发行的各个阶段，Web3 可以通过电影制作做什么。”