NFT 社區為 Web3 電影開綠燈：影迷和好萊塢的去中心化未來

傳統電影產業是其中最集中、最傳統的產業之一。只有少數電影製片廠和流媒體集團控制著全球電影市場的最大份額。 

但不可替代的代幣 (NFT) 和不斷增長的以加密貨幣為中心的熱情電影製作人社區可能只會擾亂這個行業。 

一些獨立項目提供了 Web3 電影製作的一瞥，而另一些則提供了一個分發窗口。去中心化流媒體還展示了基於社區的電影開發和展覽在不遠的將來可能會是什麼樣子。由於 NFT 的普及，Film3 生態系統即將超越其萌芽階段。儘管趨勢非常新鮮，並且需要解決許多問題，但請密切關注這個新興的加密貨幣行業，因為它繼續加速發展。 

啟動磁帶

在 5 月戛納電影節的小組討論中，導演 Miguel Faus 談到了他如何使用從他的短片 Calladita 中提取的 NFT 來資助一部價值百萬美元的同名電影。 2019 年，Faus 使用傳統的眾籌方式製作了他的短片。今天，他正在出售分層的 NFT 包來補貼長篇電影。 “預期預算為 950,000 美元。到目前為止，我們已經通過 NFT 銷售籌集了 650,000 美元。我們的目標是讓所有資金都來自 NFT，”Faus 告訴雜誌。

電影製作人 Mark O'Connor 也是戛納電影節的小組參與者，他在電影節上介紹了他的第一個 Web3 分發模型：Stalker Movie Pack，這是 1990 年代 DVD 電影包的 NFT 版本。

2012年，奧康納製作並執導了心理驚悚片《潛行者》。該故事片隨後贏得了地下電影節，並於 2014 年在愛爾蘭以 DVD 形式發行。儘管如此，奧康納還是希望這部電影完全獨立，並選擇不在國際上發行。八年之後，NFT 生態系統蓬勃發展，奧康納完全控制了知識產權，並相信這部傳統的眾籌電影“將成為電影發行方式的未來”。

電影製作人真的需要去中心化的電影製作嗎？

根據奧康納的說法，這一切都是為了控制知識產權。通常，Web2 電影製作人會發現自己處於對自己的 IP 失去控制的境地。失去對電影權利的控制也意味著無法獲得其潛在利潤。

奧康納認為，目前該行業有一個“瀑布系統”在運作。 “當你以傳統方式發行一部電影時，電影院會拿走 70%，然後，從剩下的部分中，發行商會拿走 15%。然後你必須支付銷售代理費和其他費用，”奧康納說。歸根結底，擁有成功項目的電影製作人通常會以分不出來的利潤告終。

Faus 告訴雜誌，電影製作人經常創建 IP 並承擔所有繁重的工作，只是為了成為臨時依附於自己項目的合同員工。 “像我這樣的作家和導演從一個想法開始，開發一個完整的項目，寫一個劇本，做整個事情，製作電影，指導它，但最終將所有這些作為公司或製片人的僱傭工作或者是電影的實際所有者的金融家，有時這個系統並不好。” 

Faus 認為 Web3 電影製作人可以利用其社區的力量以分散的方式為電影融資。當一個志同道合的社區支持該項目並選擇支持它時，它就會為這部電影開綠燈。沒有工作室高管，也沒有財大氣粗的看門人，Faus 補充道：

“電影製作人可以與他們的社區一起決定如何在財務和戰略上使用擁有 IP 的權力以及電影的所有權。”

在哪裡可以看到 Web3 電影？

喜歡完全控制其 IP 的電影製作人需要一個分散的空間來流式傳輸他們的項目，這是一種獨立的技術解決方案，不會從電影中獲利。根據首席執行官 Mihai Crasneanu 的說法，Beem 正是提供了這一點。 “你擁有自己的 IP。您擁有實現這一目標的鑰匙，因此您不必依賴我們，”Crasneanu 告訴雜誌。 

目前，只有少數在線、Web3 流媒體和分發模型。根據 Crasneanu 的說法，Beem 成立於 2018 年，它不是一個平台或目的地。它本質上是一個端到端的工具包，允許創作者、分銷商或任何內容公司成為他們自己的平台。 “所以，這就是我不想稱我們為平台的原因，因為我們不打算自己成為目的地。”儘管 Beem 仍然使用 Web2 技術，但電影製作人和其他創作者可以使用這些工具以全高清流式傳輸他們的 Web3 內容。創作者可以上傳他們的電影並進行現場活動和放映。 Beem 共同贊助並直播了戛納的許多 Web3 小組。 

Beem 等平台上的創作者可以使用這些工具來建立他們的在線社區，並可以通過向粉絲收取以法定貨幣或加密貨幣形式觀看電影的費用來創收，並且可以為錢包中擁有特定 NFT 的社區成員提供代幣訪問權限。 Beem 的客戶不是觀眾，而是內容創作者和電影製作人。與電影製作人處於收入食物鏈的底部並且僅在其他人之後才獲得報酬的“瀑布系統”不同，在 Web3 空間中，電影製作人及其社區應該控制所有收入來源。 

藝術家和製作人產生一套發行和展覽費用。 Beem 佔據了 15% 的付費流和視頻以及付費直播活動。它需要任何小費、商品銷售和 NFT 銷售和/或轉售的 3%。電影製作人會收到品牌空間和電子郵件、專用域和自定義 URL、訪問管理控制台和分析。創作者可以按月付費購買技術支持、定制移動應用、數字版權管理、地理封鎖（限制地理區域的觀眾）和水印。 

奧康納計劃在 Vabble 上播放 Stalker。根據 Vabble 的 Twitter 帳戶，該平台尚未啟動，並且正在舉辦贈品和競賽，以在今年夏天晚些時候發布測試版。在其網站上，Vabble 將自己標榜為“面向觀眾、投資者和工作室的多渠道流媒體娛樂平台”，併計劃在未來兩年內推出全平台。

對粉絲有什麼好處？

YouTube、Twitter、TikTok 和 Instagram 聊天提要對於直播活動來說並不是什麼新鮮事，但在首映期間實時討論您最喜歡的電影的機會是獨一無二的。 O'Connor 認為在 Web3 上觀看電影是一種公共體驗。

“你可以成立一個電影俱樂部。之後可以和導演進行問答，還可以在電影中發表評論。所以，所有這些不同的特性都伴隨著 Web3 和加密技術而來。我覺得這是行業的巨大轉變。”

O'Connor 計劃在 Vabble 發佈時舉辦社區流媒體活動。在那之前，粉絲們可以在 Rarible 上購買 Stalker 電影包。在接下來的幾週內，社區成員將開始收到具有特殊功能的 NFT 投幣。第一次投放將包括一張電影海報，隨後每隔幾週投放一次。電影包包括未發行的海報、“製作”紀錄片和非生成 PFP 角色，稱為 The Stalkers。所有的 NFT 都可以單獨交易，O'Connor 打算在未來幾年提供免費的 NFT 和高級訪問權限。 

對於 Calladita 代幣持有者，社區和電影製作人之間的互動將在電影首映之前在 Beem 上進行。 “我們將帶他們一起參與整個幕後之旅，”Faus 說。對於其他項目，Crasneanu 告訴雜誌，對於選角採訪、選址和服裝設計，社區成員理論上可以參與前期製作、製作和後期的所有要素。 

Calladita 還為其 NFT 持有者提供實用程序和福利。一級買家以 0.18 ETH 的價格購買了 NFT，並在積分中獲得了他們的名字、觀看電影的私人鏈接、訪問私人 Discord 服務器的權限以及電影 DAO 的治理權。對於 6 ETH，Tier-4 NFT 持有者將獲得之前的所有福利，外加一張 NFT 薄荷通行證，用於拍攝現場照片、電影紀念品的實物片段和電影學分中的頭像。 

行業準備好迎接 Film3 了嗎？

美國商業資訊報導稱，“全球電影和視頻市場整合良好，市場上只有少數巨頭在運營。”迪斯尼、康卡斯特、AT&T（華納媒體）、索尼影視數碼和維亞康姆哥倫比亞廣播公司等大公司控制著整個市場的 35% 以上。根據美國電影協會的 2021 年主題報告，觀看次數最多的 10 部流媒體電影中有 8 部在 Disney+ 上觀看，2 部在 Netflix 上觀看。

公平地說，電影業是根深蒂固和中心化的。 

儘管很難想像好萊塢的看門人會自願放棄對電影製作人 IP 的完全控制權，但 Web3 元素已經開始在整個行業中蔓延開來。演員兼製片人瑞茜·威瑟斯彭的公司 Hello Sunshine 最近與 NFT 巨頭 World of Women 簽訂了製作故事片和電視節目的協議。

Vuele 的聯合負責人 Cameron Chell 告訴雜誌，安東尼霍普金斯的新驚悚片零接觸的權利是由 NFT 收藏品平台購買的。根據 Moviecoin 團隊負責人 James Hickey 的說法，Web3 流媒體平台部分資助了由羅素·克勞主演的《職業拳擊手：傑姆·貝爾徹的生平》。 Decentralized Pictures 是 Francis Ford Coppola 的 American Zoetrope 的 Web3 分支，它正在積極發掘新人才並資助新項目。該平台的聯合創始人包括技術與工程艾美獎獲得者 Leo Matchett、美國 Zoetrope 副總裁 Michael Musante 和科波拉的兒子 Roman。

此外，根據 2020 年福布斯報告，基線 Web3 技術，如“以區塊鏈加密生物特徵驗證技術為基礎的數字 ID，將成為最大娛樂提供商的標準”。有人認為，像 Netflix 這樣因密碼共享而每年損失超過 120 億美元的大型流媒體公司可以從數字 ID 中獲得經濟利益。 

此外，4 月 5 日，路透社報導稱，華納媒體最近離職的首席執行官 Jason Kilar 認為該行業的未來與區塊鏈息息相關。在給新聞媒體的備忘錄中，基拉爾說：“好萊塢的未來在區塊鏈中。”在後續採訪中，基拉爾告訴路透社，“我認為 [NFT] 將成為好萊塢的潛在浪潮，就像 DVD 浪潮在 90 年代來到好萊塢一樣。”

如果 Film3 最終引起轟動並引起所有流媒體和工作室巨頭的充分關注，他們會反擊當今的區塊鏈先驅嗎？他們會釋放對藝術家 IP 的完全控制權並擁抱去中心化的未來嗎？很難說，但 Web3 社區無疑是充滿希望的。 Crasneanu 帶著有限的期望來到戛納：

“我期待戛納電影節的傳統電影製作人對我的興趣非常低，充其量只是冷漠或批評。” 

但根據 Crasneanu 的說法，人們更加好奇、思想開放並且樂於嘗試。 Crasneau 告訴雜誌，傳統行業成員“渴望發現，想知道在電影開發、製作和發行的各個階段，Web3 可以通過電影製作做什麼。”