Las comunidades de NFT dan luz verde a las películas Web3: un futuro descentralizado para los fanáticos y Hollywood

La industria cinematográfica tradicional es una de las más centralizadas y tradicionales de todas. Solo un puñado de estudios de cine y conglomerados de transmisión controlan la mayor parte del mercado cinematográfico mundial. 

Pero los tokens no fungibles (NFT) y una creciente comunidad criptocéntrica de cineastas entusiastas podrían alterar la industria. 

Algunos proyectos independientes ofrecen un vistazo a la realización de películas Web3, mientras que otros abren una ventana a la distribución. La transmisión descentralizada también demuestra cómo podría ser el desarrollo y la exhibición de películas basadas en la comunidad en un futuro no muy lejano. Gracias a la popularidad de las NFT, el ecosistema Film3 está a punto de evolucionar más allá de su etapa embrionaria. Aunque la tendencia es muy reciente y es necesario resolver una multitud de problemas, esté atento a este emergente sector criptográfico a medida que continúa cobrando fuerza. 

Empieza la cinta

Durante los debates del panel en el Festival de Cine de Cannes en mayo, el director Miguel Faus habló sobre cómo está utilizando NFT acuñados de su cortometraje Calladita para financiar un largometraje de un millón de dólares del mismo nombre. En 2019, Faus produjo su cortometraje con fiat utilizando el crowdfunding tradicional. Hoy, está vendiendo paquetes de NFT escalonados para subsidiar el largometraje. “El presupuesto previsto es de $950,000. Hasta ahora, hemos recaudado $650,000 a través de las ventas de NFT. El objetivo es que todos los fondos provengan de NFT”, dice Faus a Magazine.

El cineasta Mark O'Connor, también participante del panel en Cannes, presentó su primer modelo de distribución Web3 en el festival de cine: Stalker Movie Pack, una versión NFT del paquete de películas en DVD de la década de 1990. 

En 2012, O'Connor produjo y dirigió el thriller psicológico Stalker. Posteriormente, el largometraje ganó el festival de cine Underground Cinema y, en 2014, se estrenó en DVD en Irlanda. Aún así, O'Connor quería que la película fuera completamente independiente y optó por no estrenarla internacionalmente. Ocho años y un próspero ecosistema NFT más tarde, O'Connor controla por completo la propiedad intelectual y cree que esta película tradicionalmente financiada por crowdfunding "será el futuro de cómo se distribuyen las películas". 

¿Los cineastas realmente necesitan hacer cine descentralizado?

Según O'Connor, se trata de controlar la propiedad intelectual. A menudo, los cineastas de Web2 se encuentran en circunstancias en las que pierden el control de su propiedad intelectual. Perder el control de los derechos de una película también significa perder el acceso a sus ganancias potenciales.

O'Connor cree que actualmente hay un “sistema de cascada” operando en la industria. “Cuando estrenas una película de la manera tradicional, el cine se lleva el 70% y luego, de lo que queda, la distribuidora se lleva el 15%. Luego tienes que pagar los honorarios del agente de ventas y otros honorarios”, dice O'Connor. Al final del día, un cineasta con un proyecto exitoso a menudo puede terminar sin compartir las ganancias.

Faus le dice a Magazine que los cineastas a menudo crean la propiedad intelectual y hacen todo el trabajo pesado, solo para convertirse en empleados contratados que se unen temporalmente a sus propios proyectos. “Los escritores y directores como yo comenzamos con una idea, desarrollamos un proyecto completo, escribimos un guión, hacemos todo, hacemos la película, la dirigimos, pero terminamos haciendo todo eso como trabajo contratado para una empresa o un productor. o un financista que es el propietario real de la película, ya veces ese sistema no es muy bueno.” 

Faus cree que los cineastas de Web3 pueden utilizar el poder de sus comunidades para financiar películas de forma descentralizada. Cuando una comunidad de ideas afines respalda el proyecto y opta por apoyarlo, da luz verde a la película. No hay ejecutivos de estudio ni guardianes adinerados, agrega Faus:

“Los cineastas pueden decidir junto con su comunidad cómo se utilizará el poder de poseer la propiedad intelectual y la propiedad de la película, tanto financiera como estratégicamente”.

¿Dónde ver una película Web3?

Los cineastas que prefieren el control total de sus IP requieren un espacio descentralizado para transmitir sus proyectos, una solución técnica independiente que no obtiene ganancias de las películas. Según el director ejecutivo Mihai Crasneanu, Beem ofrece exactamente eso. “Eres dueño de tu propia IP. Tienes las claves para eso, así que no tienes que depender de nosotros”, le dice Crasneanu a Magazine. 

En la actualidad, solo hay un pequeño puñado de modelos de distribución y transmisión Web3 en línea. Según Crasneanu, Beem se estableció en 2018 y no es una plataforma ni un destino. Es esencialmente un conjunto de herramientas de extremo a extremo que permite a los creadores, distribuidores o cualquier empresa de contenido convertirse en su propia plataforma. “Entonces, es por eso que no quiero llamarnos una plataforma porque no pretendemos convertirnos en un destino por nosotros mismos”. Aunque Beem todavía funciona con tecnologías Web2, los cineastas y otros creadores pueden usar las herramientas para transmitir su contenido Web3 en Full HD. Los creadores pueden subir sus películas y realizar eventos y proyecciones en vivo. Beem copatrocinó y transmitió en vivo muchos de los paneles de Web3 en Cannes. 

Los creadores en plataformas como Beem pueden usar las herramientas para construir sus comunidades en línea y pueden generar ingresos cobrando a los fanáticos por ver películas, en moneda fiduciaria o criptográfica, y pueden acceder a la puerta de token para los miembros de la comunidad que tienen NFT específicos en sus billeteras. El cliente de Beem no es la audiencia, son los creadores de contenido, los cineastas. A diferencia del "sistema de cascada" donde el cineasta se encuentra en la parte inferior de la cadena alimenticia de ingresos y solo se le paga después de todos los demás, en los espacios Web3, un cineasta y su comunidad deben controlar todos los flujos de ingresos. 

El artista y la producción incurren en un conjunto de tarifas por distribución y exhibición. Beem toma el 15% de las transmisiones y videos pagados, así como los eventos en vivo pagados. Toma el 3% de las propinas, las ventas de mercancías y las ventas y/o reventas de NFT. Los cineastas reciben espacio de marca y correos electrónicos, dominio dedicado y URL personalizadas, acceso a una consola de administración y análisis. Por una tarifa mensual, los creadores pueden comprar soporte técnico, una aplicación móvil personalizada, administración de derechos digitales, geobloqueo (restringir a los espectadores de áreas geográficas) y marca de agua. 

O'Connor planea transmitir Stalker en Vabble. Según la cuenta de Twitter de Vabble, la plataforma aún no se ha lanzado y está organizando sorteos y concursos que llevarán a su versión beta a finales de este verano. En su sitio web, Vabble se califica a sí misma como una "plataforma de entretenimiento de transmisión multicanal para espectadores, inversores y estudios" y planea el lanzamiento de una plataforma completa en los próximos dos años. 

¿Qué hay para los fanáticos?

Los feeds de chat de YouTube, Twitter, TikTok e Instagram no son nada nuevo para los eventos de transmisión en vivo, pero la oportunidad de hablar sobre su película favorita, en tiempo real, durante su estreno es única. O'Connor cree que ver una película en Web3 es una experiencia comunitaria.

“Puedes montar un club de cine. Puede haber preguntas y respuestas después con los directores, y puedes comentar durante la película. Entonces, existen todas estas características diferentes que han venido junto con Web3 y con crypto. Siento que es un cambio masivo en la industria”.

O'Connor planea organizar eventos de transmisión de la comunidad cuando se lance Vabble. Hasta entonces, los fanáticos pueden comprar Stalker Movie Pack en Rarible. En las próximas semanas, los miembros de la comunidad comenzarán a recibir NFT con funciones especiales. El primer lanzamiento incluirá un póster de película con lanzamientos posteriores cada pocas semanas. El paquete de películas incluye carteles inéditos, un documental de "making of" y personajes de PFP no generativos llamados The Stalkers. Todos los NFT se pueden intercambiar individualmente, y O'Connor tiene la intención de ofrecer NFT gratuitos y caídas de acceso premium en los años venideros. 

Para los poseedores de tokens Calladita, las interacciones entre la comunidad y el cineasta ocurrirán en Beem antes del estreno de la película. “Los llevaremos durante todo el viaje detrás de escena”, dijo Faus. Para otros proyectos, Crasneanu le dijo a Magazine que para entrevistas de casting, búsqueda de locaciones y diseño de vestuario, los miembros de la comunidad teóricamente podrían participar en todos los elementos de preproducción, producción y posproducción. 

Calladita también ofrece a sus titulares de NFT utilidades y ventajas. Un comprador de nivel 1 compra el NFT por 0,18 ETH y recibe su nombre en los créditos, un enlace privado para ver la película, acceso a un servidor privado de Discord y derechos de gobierno sobre el DAO de la película. Por 6 ETH, los titulares de NFT de nivel 4 reciben todos los beneficios anteriores más un pase de menta NFT para una foto en el set, una pieza física de los recuerdos de la película y un avatar en los créditos de la película. 

¿Está lista la industria para Film3?

Businesswire informó que "el mercado global de películas y videos está bien consolidado, con una pequeña cantidad de jugadores gigantes que operan en el mercado". Grandes corporaciones como Disney, Comcast, AT&T (Warner Media), Sony Pictures Digital y ViacomCBS controlan poco más del 35% del mercado total. Según el Informe temático de 2021 de la Motion Picture Association, ocho de las 10 películas en streaming más vistas se vieron en Disney+, mientras que dos se vieron en Netflix. 

Es justo decir que la industria del cine está arraigada y centralizada. 

Aunque es difícil imaginar que los guardianes de Hollywood renuncien voluntariamente al control total de la propiedad intelectual de un cineasta, los elementos de Web3 están comenzando a salpicar la industria. La compañía de la actriz y productora Reese Witherspoon, Hello Sunshine, firmó recientemente un acuerdo con la potencia de NFT World of Women para crear largometrajes y programas de televisión. 

El codirector de Vuele, Cameron Chell, le dice a Magazine que los derechos del nuevo thriller Zero Contact de Anthony Hopkins fueron comprados por la plataforma de coleccionables NFT. Según James Hickey, líder del equipo de Moviecoin, la plataforma de transmisión Web3 financió parcialmente Prizefighter: The Life of Jem Belcher, protagonizada por Russell Crowe. Decentralized Pictures, una rama de Web3 de American Zoetrope de Francis Ford Coppola, está descubriendo activamente nuevos talentos y financiando nuevos proyectos. Los cofundadores de la plataforma incluyen a Leo Matchett, ganador de un premio Emmy de Tecnología e Ingeniería, el vicepresidente de American Zoetrope, Michael Musante, y el hijo de Coppola, Roman. 

Además, según un informe de Forbes de 2020, las tecnologías Web3 de referencia, como "identificaciones digitales, respaldadas por tecnología verificada biométricamente encriptada en blockchain, serán la norma" para los proveedores de entretenimiento más grandes. Se argumenta que los mega-transmisores como Netflix, que pierden más de $12 mil millones por año debido al intercambio de contraseñas, podrían beneficiarse financieramente de las identificaciones digitales. 

Además, el 5 de abril, Reuters informó que el director ejecutivo recientemente fallecido de WarnerMedia, Jason Kilar, cree que el futuro de la industria está ligado a la cadena de bloques. En un memorando al medio de comunicación, Kilar dijo: "El futuro de Hollywood está en Blockchain". En una entrevista de seguimiento, Kilar dijo a Reuters: "Creo que [NFT] va a ser una ola potencial que llegará a Hollywood, de la misma manera que la ola de DVD llegó a Hollywood en los años 90".

Si Film3 finalmente causa sensación y capta toda la atención de todos los gigantes de la transmisión y los estudios, ¿rechazarán a los pioneros de blockchain de hoy? ¿Liberarán el control total de la propiedad intelectual del artista y adoptarán un futuro descentralizado? Es difícil de decir, pero la comunidad de Web3, sin duda, tiene esperanzas. Crasneanu llegó a Cannes con expectativas limitadas:

“Esperaba un nivel muy bajo de interés por parte de los cineastas tradicionales presentes en Cannes, y mayormente indiferencia o críticas en el mejor de los casos.” 

Pero según Crasneanu, las personas eran más curiosas, de mente abierta y abiertas a la experimentación. Crasneau le dice a Magazine que los miembros tradicionales de la industria estaban "ansiosos por descubrir, por averiguar qué se puede hacer en Web3 con la realización de películas, en todas las etapas de desarrollo, producción y distribución de películas".